孙子钧，当代作家，其作品《渡口》以细腻的笔触和深沉的情感，描绘了人生旅途中的抉择与守望，该作聚焦于“渡口”这一意象，既是地理上的码头，也是命运的交汇点，暗喻人在时间河流中的停留与启程，孙子钧的个人资料显示，他长期从事文学创作，关注普通人的内心世界，文风平实却富有哲理，善于在平淡叙事中展现人性的张力。《渡口》作为其代表作，集中体现了他对生命际遇的思考，以及对过往与未来的温柔回望，通过这部作品，读者能够感受到作者对人间烟火的理解，以及在喧嚣时代中坚持书写静水流深的文学追求。
江还是那条江,水还是那样的水，只是渡口边的老槐树，又落尽了最后一次叶子。
孙子钧把木桨横在膝盖上,望着对岸模糊的灯火，他在这条江上摆渡了四十三年，船换过三艘，人送走无数，唯独他自己，始终留在这道流水与时间之间的距离里，村里人叫他“孙渡公”，名字倒被忘得干净了，只有户口本上还写着：孙子钧。
他记得头一回摇橹,是个雨夜，上游发大水，对岸有个临产的媳妇，喊声穿过雨幕，像被撕破的布，他那时才二十出头，光着膀子跳上老船，在浪里颠了整整一夜，后来孩子生下来，取名叫“水生”，认他做了干爹，水生现在在省城开出租车，偶尔打电话来，总说“干爹，渡口什么时候拆？”
拆迁的通知早贴了三回,桥，在五公里外通车了，沥青路面亮堂堂的，可孙子钧还是每天黎明五点半解缆，他不跟人解释，只说“总有几个老骨头要过江的”，其实他知道，过江的人越来越少，有时一整天，只载一筐菜，或一只赶路的狗，但他仍然擦船，补桨，把缆绳盘得整整齐齐，像给老朋友梳头。
有人问他：“孙子钧，你图什么？”
他低头,用手掌摩挲船板上一道旧裂纹。“我图这水有灵性，它记得每个人渡河时的样子，谁在船上哭过，谁在船上笑过，谁握着我的手说‘谢谢’，水都记得，我也就记得了。”
去年冬至,水生带着媳妇回来过年，看见干爹还倚在船头晒太阳，水生说：“桥通了，你该歇了。”孙子钧笑了笑，指着江心一片旋涡：“桥是给脚走的，船是给心走的，你从小在这船上长大，不懂吗？”
水生沉默半晌,从口袋里掏出一张纸，是拆迁办的最后期限，孙子钧没看，只把纸折成一只小船，放在水上，任它漂走了。
那天傍晚,孙子钧最后一次摆渡，岸上站着一个年轻摄影记者，说要拍老渡口的最后一班船，孙子钧没说话，摇橹的手还是那么稳，船到对岸，他卸下空船，蹲下身，捧了一捧泥土，又扬进江里，记者问：“舍不得？”他说：“不是舍不得，是谢谢，谢谢它用四十年的工夫，把我磨成了一块石头，又把我泡成了一片叶子。”
第二天,渡口围上了铁皮，推土机轰隆隆开过来，孙子钧坐在槐树根上，看着自家的小木船被吊起，船底还残留着河泥，在夕阳下泛出湿漉漉的光，他没有哭，只是站起来，对着江水深深鞠了一躬。
后来,村口修了一座纪念碑，上面刻着：“渡口始建于清光绪年间，于2023年停止运营，最后一位摆渡人：孙子钧。”
碑的背面,不知谁悄悄加了一句：
“他并没有离开，他只是成了江的一部分。”
孙子钧听到这句话时,正在镇上卖菜，他停了停，忽然笑了，眼角褶皱里蓄着一点亮晶晶的东西，像渡口最后一夜的水。